🎋 Ce N Est Qu Un Au Revoir Harmonica

17 septembre 2010 5 17 /09 /septembre /2010 1040 Chromatique pour l'irish music Une question qui peut revenir souvent c'est quel harmonica choisir pour de la musique celtique ? Ici je vais exposer mon choix en terme de chromatique. Pour l'accordage je choisi un "trad tuning" inspiré de l'accordage de Jean Sabot que vous pouvez retrouver sur son site. Il s'agit dans cette accordage d'avoir toutes les notes de la gamme de GM ou DM au choix à disposition sans utiliser la tirette mais le double G que l'on retrouve sur les accordages SOLO est enlevé. En effet le double G des trous 4 et 5 n'apportait rien en terme de jouabilité pour les musiques celtes. La tirette est inversée, autrement dit elle abaisse les notes d'un demi ton au lieu de les monter. Cela permet de jouer des ornementations de type Tap et rend le jeu plus traditionnel. Il existe désormais beaucoup d'harmonica vendu avec cette configuration, chez Seydel ou Harponline par exemple. Le modèle de chromatique que j'utilise est un Super Chromonica personnalisé par Harponline. Accordé selon le trad tuning et avec des vis au lieu de clous qui permettent un démontage plus aisé. C'est un modèle très agréable à jouer que je qualifierais de "souple". Tant au niveau du jeu et de la réponse des lamelles qu'au niveau de la tirette. Le son est agréable et rappelle celui d'Eddie Clarke, d'ailleurs il me semble qu'il jouait sur un Chromonica. Un avantage à ne pas négliger est bien sûr son prix de 100€ pour le modèle de base sans configuration. Voilà vous en savez désomrais un peu plus sur mes choix en matière d'harmonica pour la musique celtique, à vous maintenant de faire vos propres essais et de partager vos expériences ! A bientôt ! Published by Nicolas - dans Mon harmonica 4 décembre 2008 4 04 /12 /décembre /2008 1741 Les harmonicas Brodur Un petit article pour vous faire part de mes impressions sur ces harmonicas. J'en possède un qui est pour tout vous dire un Série 2 avec les capots en corne de Buffle. J'ai pu en essayer d'autres fabriqués dans divers matériaux donc voici un avis global. Voici tout d'abord une image de quelques uns de ces harmonicas Première impression le look forcément, en les regardant on ne peut que saluer l'immense travail d'artisanat qui est derrière chaque harmonica. Ils sont fait à la main et chaque instrument est unique de par son look car les matériaux employés génèrent de nouvelles couleurs, forme à chaque usinage. Ainsi vous possédez réellement un instrument à part déjà. Ensuite vient la "mise en bouche" qui est agréable et sans accroche. Ca glisse sur les lèvres très facilement et ça ajoute un confort de jeu extraordinaire. Ensuite je ne peux que saluer le travail fait sur l'harmonica pour qu'il soit aussi étanche. Car pour le coup ça n'a rien avoir avec les Golden Melody précision les plaquettes utilisées sur les Brodur sont celles de Golden Melody. L'harmonica offre du coup une superbe facilité de jeu et une projection sonore incroyable. D'ailleurs de ceux que j'ai pu tester les meilleurs en terme de rendu sonore étaient ceux fabriqués à partir de Corne, Os ou encore Ivoire de Mammouth. Pour finir je dirai procurez vous en un ! En plus c'est bientôt la période des fêtes et ça vaut le coup d'investir dans un harmonica qui est vraiment au dessus des autres. Bravo à Raymond et à Jean-Luc pour ces harmonicas. Pour plus d'informations aller sur leur site Brodur. Published by Nicolas - dans Mon harmonica 23 juillet 2008 3 23 /07 /juillet /2008 1154 Accordage diminué ressources 3 On va parler de l'accordage diminué dans cet article, et oui encore ! - Comme cet accordage me semble intéressant d'un point de vue ergonomique je teste de plus en plus l'accordage pour explorer ses possibilités. On a déjà vu pas mal de choses, schémas, gammes... Deux choses ici pour et article, tout d'abord je vous passe le schéma de la gamme blues, enfin les 3 schémas différents pour jouer la gamme de blues sur un diminué. Pour finir voici le schéma qui vous permettra de réaccorder un harmonica accordé en Soloist vers un diminué. En effet le meilleur moyen de se faire un diminished est soit de passer par Seydel qui permet de choisir son accordage, soit d'accorder un harmonica Soloist type Marine Band 12 trous. Voici donc ce schéma, au dessus vous avez l'accordage Solo et en dessous vous avez le diminished. Légende - bleu = note à baisser d'un demi ton - rouge = note à baisser d'un ton et demi Published by Nicolas - dans Mon harmonica 10 juillet 2008 4 10 /07 /juillet /2008 2312 Accordage diminué ressources 2 Pour les adeptes des schémas ;- et autres calculs mathématiques je vous propose ici de voir le schéma de la gamme majeure. "Encore !", me direz vous, oui mais là ce n'est pas tout à fait pareil.... En effet nous sommes passés à côté d'un détail intéressant en ce qui concerne le schéma de la gamme majeure, ou plutôt de son négatif... Voici donc ce fameux schéma qui va vous éclairer Qu'est ce qu'on voit ? Au dessus la gamme majeure de DO, autrement dit DO RE MI FA SOL LA SI DO. Si on prend le schéma "négatif" de la gamme majeure de DO on obtient la pentatonique majeure de Gb. Normal, car la gamme majeur de DO représente les touches blanches du piano, le négatif lui représente les touches noires donc la pentatonique majeure de Gb. je voulais juste vous faire partager cette remarque. A noter que pour les esprits les plus "calculateurs", en apprenant la gamme majeure de C on a déjà par décalage de trou EbM, GbM et AM. Mais si vous arrivez à vous souvenir du négatif du schéma vous aurez aussi les pentas de GbM, AM, CM et EbM. Un coup double donc ! Je pense que ce principe doit pouvoir s'appliquer à d'autres gammes. Il faut juste chercher - Published by Nicolas - dans Mon harmonica 10 juillet 2008 4 10 /07 /juillet /2008 2207 Accordage diminué ressources J'ai parlé aujourd'hui de l'accordage diminué et je vous propose ici quelques schémas de gammes si vous voulez tester par vous même cet accordage. Tout d'abord voici un schéma qui montre la transposition facilitée par l'accordage On a ici le schéma de l'arpège majeur qui commence sur une note soufflée et on voit bien qu'en décalant d'un trou notre schéma on transpose l'arpège une tierce mineur au dessus. C'est là le concept du diminué pour ceux qui n'avait peut être pas encore bien compris. Voici donc le schéma des arpèges Maj7 Notez ici la petite difficulté dont j'avais parlé précédemment, les sauts de trous plus présents que sur un Richter. Par exemple ici pour l'arpège Maj7 de C on doit sauter un trou, ainsi que pour celui de B. Encore des schémas, toujours des schémas avec celui des gammes mineurs mélodiques Je vous remets celui des gammes majeures Ici je vous mets le schéma des gammes TON/DEMI-TON que je trouve particulièrement intéressant. En effet la gamme de C TON/DEMI-TON ne se joue qu'en aspirant et est l'inverse de la gamme de B TON/DEMI-TON. Quand à celle de Bb c'est tout simplement celle qui se joue sur les notes naturelles. Voyez plutôt Enfin voici le schéma de la gamme unitonique Intéressant celui là - Allez, c'est tout pour cette fois ci, à bientôt ! Published by Nicolas - dans Mon harmonica 10 juillet 2008 4 10 /07 /juillet /2008 0858 L'accordage diminué Je vais vous faire part ici d'un accordage qui peut sembler intéressant de par sa configuration et ses possibilités. C'est l'accordage diminué dont il est question ici. Alors qu'est ce que l'accordage diminué ? Et bien c'est un accordage basé sur une gamme diminué TON/DEMI-TON. Voici donc la gamme TON/DEMI-TON en DO DO RE MIb FA SOLb LAb LA SI DO, autrement dit notre harmonica sera construit ainsi notes soufflées en bas RE FA LAb SI DO MIb SOLb LA Qu'est ce que l'on remarque ? Tout d'abord je n'ai écris ici que les quatre premiers trous et pour cause car l'accordage est symétrique, autrement dit ce schéma se répète tout du long. Ensuite on peut remarquer qu'il y a un ton d'écart entre la note soufflée et celle aspirée, cela veut donc dire qu'il n'y a qu'un seul niveau d'altération. Entre la note aspirée et la note soufflée suivante il n'y a qu'un demi ton, autrement dit les overblows ne sont pas nécessaires sur cette accordage. En effet l'overblow sur le trou 1 donnerait un Mib qui est déjà présent dans le trou 2 soufflé. Cela veut donc dire que la gamme chromatique est accessible juste avec des notes naturelles et des altérations simples. Quelles possibilités ? On arrive à la partie des possibilités données par cet accordage. C'est une configuration symétrique et c'est là le plus intéressant peut être en ce qui le concerne. la symétrie des octaves permet de jouer une gamme sur l'octave grave par exemple et ensuite de la jouer dans les médiums aiguës sans rien changer. Vu que la disposition des notes ne changent pas on ne doit pas réapprendre de nouvelles configurations. Ensuite il y a une symétrie à l'intérieur de l'octave. Chaque trou est le même que le précédent. par le même j'entends bien sûr même configuration. Exemple sur le trou 1 on a DO-RE = 1 ton, sur le trou 2 on a MIb-FA = 1 ton et ainsi de suite. Cela va nous permettre d'apprendre un plan en DO ou qui part de DO et ensuite de pouvoir le transposer en Eb juste en décalant notre plan d'un trou sur la droite. Voici un schéma pour mieux comprendre légende - ligne du haut = notes aspirées - ligne du milieu = notes altérées - ligne du bas = notes soufflées Ce schéma est écrit pour un harmonica diminué en Bb mais c'est le même principe. Prenons le premier tableau. Les cases coloriées représentent le schéma de la gamme majeure en Bb. En effet si on les écrit ici on a Bb C D Eb F G A Bb, on a donc bien la gamme majeure de Bb. Pour jouer la gamme majeure de Db qui est la note soufflée du trou 2 je n'ai juste qu'à jouer le même schéma mais en partant du trou 2. En effet si on décale les cases coloriées d'un trou sur la droite on obtient Db Eb F Gb Ab Bb C Db autrement dit la gamme majeure de Db. Si vous jouez le même schéma décalé encore une fois d'un trou vers la droite vous aurez la gamme majeure de E et si vous le décalez encore une fois vous aurez celle de G. Les trois tableaux représentent les trois schémas pour jouer les gammes majeures. En effet on a un schéma qui part d'une note soufflée, un autre qui débute sur la note altérée et le dernier sur une note aspirée. Si vous n'avez pas déduis le résultat final je vous le donne ici. En apprenant trois schémas différents vous serez en mesure de jouer les 12 gammes majeurs juste en vous décalant d'un trou. Avec ce principe là on peut dire qu'il n'y a pour chaque gamme que 3 configurations différentes à apprendre pour les connaître toutes, c'est là à mon avis toute la puissance de cet accordage. Des inconvénients ? Y a t'il des inconvénients a cet accordage ? Bien sûr ! Même si cet accordage nous permet de jouer dans toutes les tonalités juste en apprenant trois schémas différents il y a un revers à la médaille. Tout d'abord sur un harmonica 10 trous vous n'aurez que 2 octaves et demi au lieu de 3 pour le Richter. Le jeu en accord est fortement limité, en effet on ne peut jouer que des accords diminués - Donc on peut dire au revoir à cet accordage si vous aimez le jeu en accord. Son plus gros défauts selon moi c'est le fait qu'une octave est contenu sur 5 trous. En effet pour allez de C à C il va falloir parcourir cinq trous. Cela veut dire que les notes sont plus espacées que sur un Richter traditionnel et donc que les grands intervalles seront plus durs à jouer sur cette harmonica. Par exemple si vous voulez jouer l'arpège majeur de DO sur un Richter vous faite +1 +2 +3 alors que sur le diminué la tablature devient -1 +3 +4. Il y a un saut de note à réaliser parce que l'octave est plus étendue que sur un Richter. De même pour jouer des intervalles de types septième majeur il va falloir faire un écart de trois trous sur le diminué contre 2 sur le Richter voire un seul si on joue sur l'octave grave. Conclusion L'accordage diminué offre de nombreuses possibilités qui facilitent l'apprentissage d'un jeu polytonal. Comme on l'a vu sa symétrie est sa force et peut être aussi sa faiblesse en fin de compte. En effet les écarts sont plus importants donc il faudra user de précision. En d'autres termes, même si cette accordage facilite le travail des gammes il faudra bosser plus la précision et les intervalles. Je ne peux finir cet article sans vous citer Alfred Hirsch qui ne joue que sur un accordage diminué. Vous pouvez aller voir son site pour entendre ce que l'on peut faire avec. je ne peux pas finir non plus sans remercier Rougepied qui m'a prêté son harmonica diminué afin que je teste l'accordage, alors merci ;- Published by Nicolas - dans Mon harmonica 2 juin 2008 1 02 /06 /juin /2008 1937 Overblow comment régler ? Pour un harmoniciste qui souhaite intégrer à son jeu de nouvelles notes, l'obtention des overbends est obligatoire. Oui mais comment régler son harmonica de sorte que jouer un overblow ne soit pas un calvaire ? Je vous propose dans cet article un mode d'emploi pour le réglage des anches afin de faciliter l'obtention de ces notes. Il va falloir pour cela vous armer de plusieurs outils, dont un tournevis pour démonter les capots et un outil long et fin pour ajuster les lamelles. Petite précision concernant l'outil de réglage j'utilise pour ma part l'outil inclus dans le kit Lee Oskar, il s'agit d'une fine tige métallique dont l'extrémité est coudée à 90° pour permettre le réglage sans démonter l'harmonica. Passons à la procédure ! Tout d'abord, démontez les capot de votre harmonica. Sachez maintenant que les anches se règlent par paire, c'est à dire que lorsque vous voulez ajuster votre overblow dans le trou 6 il faut ajuster l'anche soufflée ET aspirée. Voilà pour cette petite précision - Pour le reste c'est très simple. Il faut rapprocher les anches de la plaque. En fait, l'idée est de réduire l'angle d'inclinaison de l'anche. Il faut pour cela exercer une pression au point situé environ au 1/3 de la longueur de l'anche en partant de la base. Comment savoir que le réglage est bon ? Une fois que vous avez ajusté les anches du trou 6 par exemple, remontez les capots et jouez pour voir comment réagissent les lamelles. - L'overblow ne sort pas correctement -> affinez votre réglage en rapprochant les anches de la plaque. - L'overblow sort bien mais la lamelle soufflée et/ou aspirée se bloque quand je joue -> ouvrez l'angle de l'anche qui bloque, vous avez trop fermé la lamelle et elle se bloque plus facilement. - L'overblow sort et les anches ne se bloquent pas quand je joue normalement -> vous avez bien réglé vos anches - Ce n'est pas très sorcier et au fur et à mesure que vous réglerez votre harmonica, vous l'ajusterez de plus en plus vite et le réglage ne sera plus contraignant. Au début n'appuyez pas trop fort sur les anches, procédez par petites touches et regardez comment elles réagissent pour ne pas les casser. A noter avec l'outil coudé on peut régler l'harmonica sans démonter les capots ce qui fait que le réglage prend encore moins de temps et peut se faire partout. Bon réglage !! Published by Nicolas - dans Mon harmonica 25 mai 2008 7 25 /05 /mai /2008 1604 Chromatique diatonisant ou diatonique chromatisant ? 2 Après quelques jours d'utilisation de ce nouvel instrument pour moi j'ai pu enregistré un autre petit morceau que vous trouverez sur ma page myspace. Il s'agit d'un morceau de Frank Zappa, Pygmy Twylyte joué avec mon CX12 diatonisé. J'ai pu noter quelques avantages et inconvénients à ce nouveau mode d'utilisation de l'instrument. Avantages - l'utilisation de la tirette ajoutée aux altérations offre de grandes possibilités. En effet, le joueur aura la possibilité pour jouer une note de choisir entre la note avec altération ou la note jouée avec la tirette. On a donc un choix élargi du timbre sonore. - les trilles et ornementations sont désormais possibles alors qu'on ne peut les faire sur un diatonique. - pour les gammes on a encore le choix entre le jeu sans tirette ou avec. Ce qui fait que par exemple on peut jouer DO Majeur et si l'on veut jouer un trait out il n'y a qu'à enfoncer la tirette pour se retrouver en DO. Pour ceux qui ne veulent pas ou n'ont pas le temps de travailler leurs gammes la tirette offre un temps de travail divisé par deux. En effet vous apprenez DO et pour DO ça reste le même schéma mais avec la tirette enfoncée.... Inconvénients - un harmonica chromatique c'est gros !! Ca peut plaire ou pas mais le chromatique est beaucoup plus gros et il faut s'adapter à l'embouchure. - le chromatique est plus cher que le diatonique. Cela dit on peut tout de même trouver des modèles à bon marché ou encore pour les plus passionnés des modèles haut de gamme en argent massif ! - un chromatique est plus laborieux à accorder il y a 2 fois plus de lamelles. Personnellement je suis assez enthousiasmé par cette adaptation du chromatique. En effet certaines choses impossibles à réaliser pour moi sur un diatonique sont désormais possibles, voire faciles ! Cet harmonica m'ouvre de nouvelles perspectives de travail et je vous tiendrai au courant de mes impressions. Published by Nicolas - dans Mon harmonica 22 mai 2008 4 22 /05 /mai /2008 2027 Chromatique diatonisant ou diatonique chromatisant ? Salut à tous ! Suite à une discussion sur le forum de Sébastien Charlier à propos de l'éventualité de rendre plus "diatonique" un chromatique j'en suis arrivé à prendre un chromatique et à faire le test par moi même. Certains harmonicistes avaient déjà tenté l'expérience comme Brendan Power, et le but étant de prendre le meilleur des deux instruments. Mon approche est de pouvoir altérer pour garder l'expressivité du diatonique mais aussi grâce à la tirette de pouvoir faire des ornementations et autres petites choses impossibles à réaliser sur un diatonique classique. Voici donc une impro jouée sur le chroma/diato Voici quelques repères pendant l'impro - première utilisation de la tirette = 24s - trille = 49s - tirette enfoncé tout du long = 1min 14 -> je joue un demi ton au dessus - tirette relachée = 1 min 30 -> je reviens dans la tonalité N'hésitez pas à laisser la moindre remarque à propos de cet essai !! Published by Nicolas - dans Mon harmonica 20 mars 2008 4 20 /03 /mars /2008 1949 L'harmonica parfait Salut à tous pour ce nouvel article ! Je voudrais parler ici d'un point important qui est l'instrument. En effet, notre instrument est notre moyen d'expression, c'est à travers lui qu'on va transmettre émotion et musique à ceux qui nous écoutent. Pour cela notre instrument ne doit pas être une barrière qui nous empêcherait de jouer. Alors quel est l'harmonica parfait ? On serait tenter de répondre "celui qui nous convient !" Et je suis d'accord mais je vais quand même tenter de définir plusieurs critères qui font qu'un harmonica est bon ou mauvais. Tout d'abord il faut bien convenir d'un chose, c'est le joueur qui fait en grande partie le son. Deux joueurs jouant sur un même harmonica n'auront pas le même son. Ainsi un bon joueur peut prendre un harmonica en bois, métal ou plastique il pourra toujours en tirer le même son avec quelques nuances bien sûr mais rien de significatif. A partir de là on a plusieurs critères qui rentrent en jeu. Tout d'abord le plus "visible", le réglage. En effet un harmonica bien réglé sera plus facile à jouer et il n'y aura pas à forcer pour en tirer les notes. Pas de grincement suite à un overbend non plus, pas de latence sur certaines notes, pas de fuites d'air... Bref le réglage est à mon avis l'élément le plus important. Malheureusement les constructeurs ne prennent pas en compte ce paramètre et il faudra le régler soit même ou le faire régler par quelqu'un d'autre. Ensuite le sommier. Là on a le choix entre bois, plastique, métal ou cristal ! J'ai pu remarquer que certains sommiers en bois avaient tendances à gonfler sous l'effet de la salive. Ces sommiers sont à proscrire car une fois le bois gonflé par l'humidité le confort de jeu s'en fera nettement ressentir. Vous pourrez avoir des difficultés à vous déplacer sur l'harmonica ou encore des saignements aux lèvres...Bref je pense qu'il faut les éviter. Pour le reste je pense que c'est une question moins importante, métal ou plastique à vous de choisir. Testez et jugez. Il faut être à l'aise. L'écart entre les trous comptent aussi. Il faut expérimenter... Il y a le capot qui entre en jeu bien sûr. C'est l'élément qui est directement en contact avec les lèvres. Il ne faut pas qu'il accroche sinon exit les phrasés rapides et véloces. Il faut savoir aussi que plus les capots sont hauts moins vous irez vite. J'ai pu essayer par exemple le Pure Harp de Suzuki qui a des capots très hauts par rapport aux autres modèles et bien la sensation de jeu est très différentes et on est moins à l'aise que sur un Meisterklass par exemple. Là encore il faut essayer mais je pense qu'il faut privilégier des capots bas pour la facilité de déplacement. Je pense avoir couvert les éléments importants qui font que notre instrument va être une aide ou plutôt une barrière. Après il est important d'essayer par vous même et de voir quel harmonica vous convient. Sachez seulement que si vous vous intéressez au jazz il va falloir trouver un harmonica réglé c'est LE critère qui fera que vous serait à l'aise avec les overbends... Sur ce, bonne chasse ! ;-D Published by Nicolas - dans Mon harmonica

^{Cen'est qu'un au revoir Oui, nous nous reverrons un jour Ce n'est qu'un au revoir 2. Formons de nos mains qui s'enlacent Au déclin de ce jour, Formons de nos mains qui s'enlacent Une chaîne d'amour. 3. O Frères, unis par cette chaîne, Près de quitter ces lieux, O Frères, unis par cette chaîne Ne faisons point d’adieux. 4. Car l'idéal qui nous rassemble Vivra dans l'avenir Car l} ^{Un slow, un homme, la lune et les étoilesEt nous à écouter, on aime une fiancéeEt l'homme, ce traître, qui nous tend ses filetsCroit bien qu'il a gagné alors qu'en véritéCe n'est qu'un au revoir mes sœursMe voilà mariéeCe n'est qu'un au revoir mes sœursÀ nous la libertéLes chaussettes trouées ? Je les jette !La cuisine ? On va au restaurant !Surtout quand il invite ses parentsEt s'il n'est pas content…Pas question, pas question que ça décoiffeMais l'homme, inquiet, se demande ce qu'on faitTous les après-midi, il veut des alibis– Hier, j'étais chez les frères RenomaJ'ai acheté pour toi un pull-over extra !Ce n'est qu'un au revoir mes sœursMe voilà mariéeCe n'est qu'un au revoir mes sœursÀ nous la libertéS'il a une nouvelle voiture ? J'aurai un nouveau manteau !Moi aussi j'ai des notes de fraisEt je lui fait prendre une assurance vieEt s'il n'est pas content…Pas question, pas question que ça décoiffeLa soupe est tiède, le linge est mal lavéToujours à critiquer ! Il faudrait qu'on leur cèdeMais pas question. On peut leur refuserLe repos du guerrier même s'ils l'ont méritéCe n'est qu'un au revoir mes sœursMe voilà mariéeCe n'est qu'un au revoir mes sœursÀ nous la libertéLes confidences sur l'oreiller ? Bonjour tristesse !Il veut un enfant ? Moi je veux une bonne !Et s'il n'est pas content…Pas question, pas question que ça décoiffeHow to Format LyricsType out all lyrics, even repeating song parts like the chorusLyrics should be broken down into individual linesUse section headers above different song parts like [Verse], [Chorus], italics lyric and bold lyric to distinguish between different vocalists in the same song partIf you don’t understand a lyric, use [?]To learn more, check out our transcription guide or visit our transcribers forum} Lesdangers d’hier sont des soucis bénins aujourd’hui, et au fil du temps, les héros ont surgi de là où on ne les attendait pas. Ce sont les membres de la lumière qui combattent jour après jour contre les ténèbres. Ce n’est plus une quête solitaire qui ne concerne que certains élus. C’est une guerre de factions. Chaque groupe est terré dans son quartier général, se fait Jérôme Harmo noir Messages 1746 Inscription 26 févr. 2013 2216 Localisation Saint-Marcellin 38 Re AULD LANG SYNE Ce n'est qu'un au revoir Message par Jérôme » 10 déc. 2020 2210 Bon, je passe sur le jeu tu sais déjà tout ce que je peux dire Je reviens sur le son que je trouve de bien meilleure qualité que tes vidéos un peu plus ancienne. majoki Harmo noir Messages 1023 Inscription 05 janv. 2017 0758 Localisation Valais Suisse Re AULD LANG SYNE Ce n'est qu'un au revoir Message par majoki » 11 déc. 2020 0654 Tant que tu ne joues pas ce morceau pour nous dire au revoir .... je l'apprécie beaucoup ! J'observe, je cherche, je me trompe et puis j'apprends... geo21320 Harmo noir Messages 11364 Inscription 20 déc. 2010 1613 Localisation COTE D'OR DIJON Re AULD LANG SYNE Ce n'est qu'un au revoir Message par geo21320 » 11 déc. 2020 1142 Salut Michel . J'espère que ce n'est pas pour nous dire au revoir pour de bon ??.. Bravo , bravo , c'est bien joué .. Bonne journée ..Amitié ..Geo .. Les diamants sont précieux , l'amitié est sans prix !!.. GEO bonite Harmo noir Messages 1421 Inscription 29 mai 2020 1152 Re AULD LANG SYNE Ce n'est qu'un au revoir Message par bonite » 11 déc. 2020 1256 C'est d'abord très doux, gentillet, puis ça devient très "country" et par conséquent, normal que ça plaise à Marie-Jo ! Le but est donc atteint ! Bravo Michel, tu décoches toujours parfaitement tes flèches ! Benoît. bbn Harmo noir Messages 2000 Inscription 27 janv. 2016 2338 Localisation Roaillan 33 Re AULD LANG SYNE Ce n'est qu'un au revoir Message par bbn » 12 déc. 2020 1159 Hello, Bravo Michel, le son est remarquable! Daniel La preuve que dieu nous aime et veut que nous soyons heureux, est qu'il à permis à l'homme d'inventer la bière. Cequi est important, c'est que l'étage de la grange est relié au grenier, donc on pouvait descendre du grenier pour aller dans la grange, à condition de savoir où mettre les pieds. Par endroit, les planches au sol étaient pourris et donc plus assez épaisses pour supporter le poids d'un être humains. Du coup, fallait marcher sur les poutres de suspension pour être sûr de pas passer au ^{Publié dans harmonica et instruments à vent Auteur Message eusebe42 Special Total utilisateur Inscrit le 22 Oct 04 Localisation Meudon Publié par eusebe42 le 18 May 05, 1454 Bonjour ! Je viens de m'acheter un harmonica diatonique en C C'est un marine band et j'ai un problème avec le deuxième trou. Quand j'aspire, la note ne sort pas, j'ai une espèce de son horrible... J'ai vu sur un forum dédié à l'harmonica sujet "j'ai une note qui ne s'entend pas" dernier post qu'apparemment c'est un problème classique de débutant ! Alors est-ce que vous me confirmez ou est-ce mon harmo qui a un problème ? Merci Haut Neredev Custom Top utilisateur Inscrit le 25 Jan 04 Localisation Lyon Publié par Neredev le 18 May 05, 1754 J'ai exactement le même problème avec le même harmo en C aussi, et pourtant je sais souffler correctement. Haut eusebe42 Special Total utilisateur Inscrit le 22 Oct 04 Localisation Meudon Publié par eusebe42 le 19 May 05, 0917 Merci pour ta réponse. Est-ce que ce serait une "maladie" de ces harmonicas ? D'autres avis , remarques ? Haut Inscrit le 05 Jun 04 Localisation Strasbourg 67, France Publié par le 27 Jun 05, 1227 Je débute l'harmonica et j'ai lu sur internet qu'il était tout à fait courant que les harmonicas "cassent" en fait, ce sont des lamelles métalliques qui vibrent - et qui finissent immanquablement par se briser. C'est pour cela que la note ne sort plus. Bref, il va falloir changer d'instrument il faut croire que l'harmonica n'est pas vraiment le genre d'objet avec lequel on peut entretenir une relation ... Disons personnelle - contrairement à la guitare d'ailleurs _________________"The scent grows richer, He knows he must be near" Haut anthony-nyc Custom Cool utilisateur Inscrit le 24 Nov 03 Localisation Angers 49, France Publié par anthony-nyc le 27 Jun 05, 2034 c'est chelou ton truc .. t'es sur que tu aspire bien une seule case ??? moi j'ai aussi le HOHNER marine band et ça sonne vraiment niquel... aussi accordé en C b18 _________________FENDER STRATOCASTER+ TEXAS SPECIAL / VOX ac30 / WEBER MASS 50W / WAH WAH VOX / BOSS BD2/ JH-1 MARSHALL / TELE Samik / DOD fx66 FUZZ/ TAKAMINE JAPONAISE TAN10C / ENGL Powerball / GIBSON lp studio + transblack / Boss tuner / Boss Chorus / Boss acoustic simulator / Digitech delay / Haut Highwayman Special Top utilisateur Inscrit le 15 Jan 04 Localisation Paris 75, France Publié par Highwayman le 27 Jun 05, 2336 Il est fort possible que ce soit soit un défaut de fabrication. Ca arrive. Allez revoir vos vendeurs et expliquez-leur votre problème en ramenant l'harmo. _________________Mampanahy ny fifankahitana, Ny toky fitaka. Ianao no foko, ianao no fianako. Haut Highwayman Special Top utilisateur Inscrit le 15 Jan 04 Localisation Paris 75, France Publié par Highwayman le 27 Jun 05, 2341 a écrit il faut croire que l'harmonica n'est pas vraiment le genre d'objet avec lequel on peut entretenir une relation ... Disons personnelle - contrairement à la guitare d'ailleurs Difficille d'avoir une relation plus personnelle avec un harmo qu'avec une guitare. Avec un harmo, tu y mets les lèvres et des coups de langue alors qu'avec une guitare tu y mets les doigts ou éventuellement les dents. Et un harmo ne peut pas vraiment se prêter, alors qu'une guitare... _________________Mampanahy ny fifankahitana, Ny toky fitaka. Ianao no foko, ianao no fianako. Haut tyty801 Inscrit le 26 Jun 05 Localisation Lille 59, France Publié par tyty801 le 28 Jun 05, 1120 eusebe42 a écrit Bonjour ! Je viens de m'acheter un harmonica diatonique en C C'est un marine band et j'ai un problème avec le deuxième trou. Quand j'aspire, la note ne sort pas, j'ai une espèce de son horrible... J'ai vu sur un forum dédié à l'harmonica sujet "j'ai une note qui ne s'entend pas" dernier post qu'apparemment c'est un problème classique de débutant ! Alors est-ce que vous me confirmez ou est-ce mon harmo qui a un problème ? Merci Salut, j'ai eu exactement le même problème, du coup je l'ai ramené au mag il le vendeur l'a testé. Tout allé bien. En fait aprés avoir pris mon temps j'ai compris que ca venait de ma facon d'aspirer. Il faut aspirer vraiment tout doucement dans le trou 2 et 3. Essaye de t'entrainer en mettant du scotch sur les trous 1 et 3 comme ca tu apprendra à canaliser ton aspiration. a+ tyty801 Haut Inscrit le 05 Jun 04 Localisation Strasbourg 67, France Publié par le 28 Jun 05, 1218 Highwayman a écrit Difficille d'avoir une relation plus personnelle avec un harmo qu'avec une guitare. Avec un harmo, tu y mets les lèvres et des coups de langue alors qu'avec une guitare tu y mets les doigts ou éventuellement les dents. Et un harmo ne peut pas vraiment se prêter, alors qu'une guitare... Evidemment vu sous cet angle Je voulais seulement dire qu'on ne peut pas vraiment compter le garder toute sa vie ... Je parlais en tout bien tout honneur ! _________________"The scent grows richer, He knows he must be near" Haut eusebe42 Special Total utilisateur Inscrit le 22 Oct 04 Localisation Meudon Publié par eusebe42 le 05 Jul 05, 1114 Merci pour ces réponses ! tyty801 j'ai essayé d'apirer doucement dans le trou, mais le son n'est toujours pas terrible. Mais j'asssaierai de mettre du scotch. Ca j'ai pas encore essayé ! Haut Highwayman Special Top utilisateur Inscrit le 15 Jan 04 Localisation Paris 75, France Publié par Highwayman le 05 Jul 05, 2108 a écrit Highwayman a écrit Difficille d'avoir une relation plus personnelle avec un harmo qu'avec une guitare. Avec un harmo, tu y mets les lèvres et des coups de langue alors qu'avec une guitare tu y mets les doigts ou éventuellement les dents. Et un harmo ne peut pas vraiment se prêter, alors qu'une guitare... Evidemment vu sous cet angle Je voulais seulement dire qu'on ne peut pas vraiment compter le garder toute sa vie ... Je parlais en tout bien tout honneur ! Moi aussi _________________Mampanahy ny fifankahitana, Ny toky fitaka. Ianao no foko, ianao no fianako. Haut Accueil forum -> Chant et autres instruments MATERIEL > Forum par marques > Topics Pro Fabricants > Guitare > Basse > Amplification > Pédales, effets, home-studio > Accessoires et lutherie > Batterie et percussion > Clavier et piano > [Chant et autres instruments] > Le coin du bricoleur > Achat / Vente / Echange APPRENDRE > Théorie > Technique > Home-studio GROUPE / ARTISTE > Groupe / Artiste > Concerts > Petites Annonces Musiciens > Recherche de tablatures DIVERS > Bla bla et guitare > Backstage >}

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Ce qui frappe aussi, c’est l’unanimité avec laquelle est décrit le personnage musicien hors norme, mais homme d’une grande simplicité et d’une grande bienveillance, notamment à l’égard des jeunes musiciens qu’il a Frédéric Isidore Thielemans est né le 29 avril 1922, à Bruxelles dans le quartier des Marolles, au 241 de la rue Haute 1 où ses parents exploitent un café. Il est en admiration devant un accordéoniste qui s’y produit de temps en temps. A 3 ans, son père lui achète son premier accordéon… en carton. Il prend quelques leçons et joue à la demande dans le bistrot familial. Jeanke, joue-nous quelque chose!», et il s’exécute La Tonkinoise» ou L’Internationale» –son père a des sympathies pour la gauche de Léon Blum. En 1927, ses parents quittent le quartier pour reprendre à Molenbeek, place communale, une mercerie, lingerie et vêtements de travail Au Palais du Cache-Poussière». Jean-Baptiste fait l’école primaire à Molenbeek, et les secondaires à l’athénée de Koekelberg avant de s’inscrire en mathématiques à l’ULB Université Libre de Bruxelles. En 1929, il découvre Larry Adler et Max Geldray dans l’orchestre de Ray Ventura. Il achète alors son premier harmonica –un instrument qui va l’aider par son action souffler-aspirer» à mieux contrôler l’asthme qui l’affectera toute sa vie. De l’accordéon diatonique, il passe au chromatique en 1939. A l’aube de la guerre, il échoue en première année à l’université, mais il a déjà d’autres plans de carrière. Il joue ce qu’il écoute à la radio, et il découvre Louis Armstrong et Fats Waller sur un phono à remonter. Il est fasciné. En 1941, il est au lit, malade, lorsque son copain Gilbert vient lui rendre visite avec une guitare. Jean veut l’essayer et Gilbert fait un pari stupide Si tu parviens à jouer ça, je te donne ma guitare!» L’affaire est entendue. Après quelques minutes, Jean-Baptiste, l’accordéoniste-harmoniciste devient guitariste. Une photographie atteste de sa présence en 1942, lorsqu’avec les jeunes musiciens belges, il accueille Django Reinhardt à la sortie de la Gare du Nord à Saint-Josse-ten-Nooode cf. Jazz Hot n°652, Jean Warland acc, b se rend fréquemment chez les Thielemans de Molenbeek avec son accordéon. Il est quatre ans plus jeune que Jean, qui ne s’appelle pas encore Toots. Alors qu’ils montent au grenier avec leurs instruments, Maman Thielemans s’écrie Jean, pas d’harmonica, pense à ton asthme!». Warland note dans sa biographie 2 Médicalement, elle avait tort! Musicalement aussi!» Et il poursuit Il me faisait découvrir dans l’intimité de son grenier les neuvièmes, les septièmes majeures et les renversements; les accords de "Mood Indigo”, de "I Can’t Get Started”, "Just You, Just Me”, etc. Je découvrais la beauté de l’harmonie». A la Libération, aguerri, il rejoint Le Jazz Hot, la formation d’Herman Sandy 3. Rapidement, il est, avec René Thomas, l’un des meilleurs guitaristes de Belgique. C’est à cette époque qu’Herman Sandy et Jacky Theunis, estiment que Jean-Baptiste», ce n’est pas assez hip», et qu’il devrait choisir un prénom plus américanisé. Et pourquoi pas "Toots” comme le trompettiste-compositeur-arrangeur Toots Camarata ou comme Toots Mondello, le saxophoniste de Lionel Hampton?» Après quelques instants de réflexions, Jean-Baptiste est convaincu Va pour Toots!» En 1946, il est membre de l’orchestre de Robert De Kers, puis il joue dans ceux d’Yvon Debie et Rudy Bruder. Il est reconnu comme un bon guitariste et comme un phénomène de l’harmonica chromatique avec lequel il improvise dans l’esprit de Charlie Parker. En 1947, Il fait un premier voyage à New York, accompagnant son oncle qui s’y rend pour ses affaires. A New York il fait le tour des clubs, jamme à l’harmonica dans la 52e Rue et rencontre Billy Taylor, Howard McGhee et Lennie Tristano. Billy Shaw, l’impresario de Benny Goodman, le remarque alors qu’il joue sur la guitare de Chuck Wayne, à Miami. Il le recommande au clarinettiste, qui lui proposera quelques mois plus tard de le rejoindre à New York. Mais le visa et la carte verte ne sont pas si faciles à décrocher. Entretemps, Toots est rentré en Belgique. Il va devoir encore attendre quatre ans avant de pouvoir s’expatrier. Reconnu comme un des jazzmen belges des plus créatifs, il participe, à la guitare, au festival de Nice en 1948, avec Jean Leclère p, vib Au festival de Paris 1949, il joue à la Salle Pleyel et rencontre son idole, Charlie Parker. Il retrouvera le Bird à l’occasion de son séjour en Suède de 1950 à 1952. Toots gardera toujours un accordéon, et il ne se séparera jamais de ses harmonicas, mais, à l’époque, c’est la guitare qui est son meilleur ambassadeur. Des collègues musiciens se moquent même de lui lorsqu’il se met à jouer de l’harmonica C’est un jouet, jette ça!», disent-ils. Et ils ont tort, car Toots a déjà trouvé le son qui le rendra immortel, avec ses longues notes essentielles, ses modulations, ses altérations et ses résonances. Le 22 août 1949, il épouse Netty puis part pour une tournée en Italie avec Flavio Ambrosetti. A Rome, il rencontre Benny Goodman qui se souvient avoir apprécié les enregistrements que Billy Shaw lui a fait écouter. Il lui propose de le retrouver au Palladium de Londres. Toots intègre le sextet du clarinettiste qu’il accompagne au Danemark et en Suède. Il reste en Suède pendant près de deux années apprenant à parler suédois. Alors qu’il joue avec Reinhold Svensson org dans un hôtel de Stockholm, il voit entrer Charlie Parker, et il se met aussitôt à jouer note pour note le chorus de Lover Man» enregistré par Bird. L’altiste, séduit déclare C’est le plus grand hommage qu’on puisse rendre à ma musique.» Il va bientôt retrouver Parker à Philadelphie –une photographie en témoigne. A la fin de 1952, il parvient à émigrer aux Etats-Unis comme employé de Sabena Airlines. Muni du précieux sésame carte verte, puis naturalisé américain, il enregistre avec Wardell Gray et Dinah Washington. Il accompagne George Shearing p pendant sept ans et participe à la grande tournée des Birdland All Stars» au sein desquels il est le seul musicien européen aux côtés de Count Basie p, Lester Young ts et Billie Holiday voc. La création de Bluesette» joué en unisson guitare-sifflet remonte à 1962 et lui vaut un succès international. C'est aussi dans ces années 1960, que se noue une longue amitié et complicité professionnelle avec Quincy Jones, jamais démentie, et que Toots pénètre par son intermédiaire au sein de l'industrie du cinéma partir de 1970, il fait de fréquents allers-retours entre sa résidence de Montaux Long Island et l’Europe. La Belgique le redécouvre au cours des concerts que Roger Vanhaverbeke b lui procure entre d’autres engagements aux Pays-Bas, en Suède et en Allemagne big band de Kurt Edelhagen. Au sommet de son abondante production discographique, on retiendra The Sound qu’il grave en 1955 avec Ray Bryant et Oscar Pettiford 4 étoiles à Down Beat, Man Bites Harmonica avec Kenny Drew, Pepper Adams, Wilbur Ware et Art Taylor; sa rencontre avec Elis Regina 1972, Brazil Project 1991, mais surtout l’album Affinity qu’il grave en compagnie de Bill Evans p en 1978. Pendant cinq décennies il sera en tête du référendum de Down Beat dans la catégorie instruments divers».C’est à l’harmonica qu’il doit sa renommée universelle. Avec ce petit instrument dont il tire des sons chaleureux, inégalables, il enregistre la bande son de nombreux films, de Midnight Cowboy à Jean de Florette».Musicien confirmé et apprécié, il multiplie les rencontres en jazz comme en variétés, jouant et enregistrant aussi bien avec Billy Joël et Paul Simon qu’avec Bill Evans, Dizzy Gillespie, Herbie Hancock, Phil Woods, Shirley Horn, Ray Bryant… Il multiplie les tournées sur tous les 1981, une attaque cardiaque le prive de la dextérité de la main gauche. Toots ne renonce pas pour autant à sa carrière d’harmoniciste, donnant de très nombreux concerts près de 200 par an partout dans le monde. Veuf et remarié à Huguette il lui dédiera For My Lady», il renonce à son domicile new-yorkais et s’établit définitivement à La Hulpe, dans la banlieue de Bruxelles, en 1991. En 2001, le roi Albert II le fait Baron Jean-Baptiste Thielemans. Il adopte, en blason, cette devise Be Yourself, No More, No Less»! La même année, il est fait Docteur Honoris Causa des deux universités bruxelloises, la francophone et la néerlandophone l’ULB et la VUB. Aux Etats-Unis, il est NEA National Endowment For The Arts, Jazz Master Award 2009 –récompense suprême. Il est aussi Commandeur de l’Ordre de Leopold II et Chevalier des Arts et des Lettres. Par Gilberto Gil, alors ministre brésilien de la Culture, il a été fait Commandore de Rio Branco. Géant du jazz, héros national en Belgique, il m’a confié regretter jouer si peu en France où il n’était pas considéré à sa juste valeur. En 2014, il décide de mettre un terme à sa carrière, mais il apparaît encore sur scène en août au festival Jazz Middelheim d’Anvers. Son petit harmonica, il continuera à le pratiquer quotidiennement, même sur son lit d’hôpital, il y a quelques semaines à la suite d’une chute fracture de l’épaule. Toots Thielemans talentueux et populaire était aimé et admiré par tous les artistes et par tous les Belges. Le Palais Royal et le Premier Ministre lui ont rendu hommage. Ses funérailles se sont déroulées le samedi 27 août 2016 en l’Eglise Saint-Nicolas de La Hulpe où il habitait avec Huguette, son épouse, depuis une trentaine d’années. L’église, trop petite, ne pouvait accueillir tout le monde 600 invités avaient pris place dans le petit édifice; un millier de personnes pouvaient, quant à eux, suivre la cérémonie diffusée sur écran géant sur la place attenante à l’église. A partir de 10h30, on vit arriver le Bourgmestre et ses Echevins; Charles Michel le Premier Ministre; le Prince Laurent, représentant la Famille Royale; la Princesse Léa veuve du Prince Alexandre et très liée au couple Thielemans; Madame l’Ambassadrice des Etats-Unis d’Amérique. La plupart des musiciens belges Frank Vaganée as, fl et les solistes du BJO, Michel Herr p, Jack Van Poll p, Charles Loos p, Ivan Paduart p, Herman Sandy tp, contemporain de Toots, 1921, Laurent Blondiau tp, David Linx voc, Peter Hertmans g, Philip Catherine g, Steve Houben as, fl, Robert Jeanne ts. Kenny Werner p, Bart Denolf b et Bruno Castellucci dm avaient déjà gagné le chœur dans l’attente du début de la cérémonie. Toots et sa cordialité légendaire personnifiait avec Eddy Merckx par ailleurs ce qu’il reste de l’unité nationale. Il était aimé au Nord, au Sud et à Bruxelles, par les Marolliens et les jazzmen, mais aussi par un grand nombre de personnalités nationales. Jacky Ickx, Alexandre Bouglione, José Géal Toone VII, Richard Ruben, Maurane, Kadja Nin, Lou Deprijk, le Grand Jojo et Sandra Kim avaient répondu présents. Alors que sur le parvis, l’aumônier des artistes accueillait le cercueil, porté en épaulé par six jeunes hommes et salué par une haie de pompiers locaux, Bluesette» retentissait dans les diffuseurs. Au fond du chœur, les drapeaux américains et brésiliens entouraient les couleurs nationales. L’accueil de l’officiant se fit en français, en néerlandais et en anglais. Kenny Werner p, à l’arrière de l’autel, joua Old Friend» enchaîné par Les Moulins de mon cœur» de Michel Legrand. Suivirent les hommages émus des nièces et du neveu de l’harmoniciste, puis, en néerlandais, celui de Bart Denolf b. Kenny Werner, en anglais et sans texte, évoqua les qualités de cœur et le talent de son ami, puis il prit dans sa poche intérieure une enveloppe dont il tira une lettre du Président Obama adressée à l’épouse du disparu Chère Huguette, J’ai été profondément attristé par la mort de votre mari. J’espère que les souvenirs partagés avec Toots vous aideront à atténuer votre chagrin. Je suis sûr que le soutien de vos proches sera une source de réconfort et de force. Dans les prochains jours, sachez que vous serez dans mes pensées. Puisse la musique de Toots vous guider et je crois qu’il le fera pour nous tous.»On écouta Ne me quitte pas» de Brel dans la version de Toots; le prêtre encensa le cercueil et, tandis que retentissait l’Ave Maria de Gounod enregistré par le défunt, les personnes présentes défilaient pour un dernier au revoir. Derrière l’autel, Philip Catherine g, Bart De Nolf b, Bruno Castellucci dm et Kenny Werner jouèrent Dance For Victor», la composition de Catherine, maintes fois jouée par Toots. En fin d’une cérémonie simple et digne, comme l’était Toots Thielemans, Veerle Van de Poel invita l’assistance, dans les trois langues, à faire une standing ovation C’est ce qu’il aimait le plus à l’occasion des concerts.» Suivit une version de Bluesette» prolongée en Brabançonne puis l’hymne national Américain. La sortie de l’église se fit aux accents de What a Wonderful World», et le corbillard suivi par Huguette, sa sœur, son beau-frère, ses neveux, se dirigea lentement, à pied, vers le petit cimetière du village. Les applaudissements se prolongèrent longtemps. Toots aimait dire que sa musique se situe entre un sourire et une larme. Après les larmes, c’est son sourire que nous garderons gravé dans les sillons de ses merveilleuses mélodies. Toots fit par deux fois la couverture de Jazz Hot, fut le sujet de nombreux articles depuis les années cinquante, et participa à plusieurs interviews avec autant de gentillesse que de verve et d'esprit. Toute l'équipe garde le souvenir d'un homme chaleureux, direct et attendrissant, d'un grand artiste aussi dont les spectacles ont toujours ravi le public. L’équipe de Jazz Hot présente à son épouse Huguette, à sa famille et aux amis ses condoléances les plus HacquierPhotos Jean-Marie Hacquier, Jos Knaepen, Jacky Lepage et divers photographes non identifiés pour les photos historiques collection Jean-Marie HacquierRemerciements aux témoins pour leur disponibilité et les photos qu'ils ont transmises Richard Galliano, Michel Herr, Grégoire Maret… 1. En 1992, une plaque commémorative est inaugurée sur la façade de sa maison natale, rue Haute, en présence de Quincy Jones et Ray Bass Hits, éd. Le Cri, Herman Sandy a 95 ans. Cette photo qui date de l'été 1946 a sans doute été prise au Duc de Buckingham de THIELEMANS et JAZZ HOTn°110-1956, n°382-1981, n°426-1985 , n°519-1995, n°567-2000, n°652- les musiciens témoignent… Réactions recueillies et réunies par Jean-Marie Hacquier et Jérôme Partage Alain Bouchet tpMaxim Saury et moi avons fait deux concerts, à quelques mois d’intervalle, en première partie de Toots Thielemans. C’était au début des années quatre-vingt. Puis, on s’est revu à Paris. Nous jouions dans un club à Pigalle, et il est venu faire le bœuf avec nous. C’était extraordinaire! On s’est aussi retrouvés à La Nouvelle-Orléans où on a bu un pot ensemble. Enfin, on s’est croisés quelques fois... En plus d’être un musicien merveilleux, c’était un homme charmant. Je le compare en cela à Maurice André qui était également un être délicieux. Deux grands musiciens, plein d’humilité et de gentillesse. Richard Galliano acc, comp, arrToots était mon ami. Un grand virtuose bien sûr mais surtout un très grand musicien avec une grande science harmonique et une magnifique dimension mélodique. Quand à l’émotion, elle rejoint celle d’Astor Piazzolla. C’était un musicien unique, inimitable. D’ailleurs, je déconseille fortement aux jeunes harmonicistes d’essayer de l’imiter ce qui reviendrait, d’une part, à essayer de voler son identité et, d’autre part, de ne jamais lui arriver à la cheville. Écoutez Eyes of Love» et Bluesette» avec Quincy Jones. Toots était aussi un magnifique guitariste et siffleur génial. Il sera toujours dans mon cœur et dans ma musique. Merci Toots. Salut l’Artiste! Sean Gourley g, vocJ’ai rencontré Toots Thielemans lors d’une tournée en Belgique avec mon père, Jimmy, en 2005. On avait été invité par Roger Vanhaverbeke, et on avait notamment joué pour l’inauguration de la Jazz Station à Bruxelles. Vers la fin de la tournée, nous déjeunions à l’hôtel et voilà que débarque Toots Thielemans avec sa femme et son agent. Mon père le salue je n’ai jamais su s’ils avaient joué ensemble, et il s’installe à table avec nous. Moi, j’écoutais sagement. A un moment, il s’est adressé à moi Tu es le fils Gourley? – Oui, Monsieur. – Tu travailles à Paris, alors? – Oui.– Ah, les musiciens français…» Et il m’a regardé avec un grand sourire Ils cherchent, ils cherchent…» Et il n’en a pas dit plus rires. L’harmonica, c’est Toots et Stevie Wonder. La dernière chose que j’ai entendue de lui, c’est huit mesures avec Pat Metheny dès la première note, tu sais que c’est lui. Et en même temps, il se fond complètement dans le projet. C’est ça qui a fait sa dimension internationale son côté universel. Michel Herr p, comp, arr, dirQuel privilège et quel bonheur d’avoir pu jouer longtemps avec Toots! Partager la musique en temps réel avec lui, accompagner son cheminement musical sur scène est une expérience qui a fait de moi un meilleur savait raconter une histoire et captiver son public de bout en bout au fil d’un morceau, et le faire en y injectant une émotion, un lyrisme bouleversants. Il savait aussi alterner émotion et décontraction souriante. Il avait conquis le public par sa simplicité, mais ceux qui l’ont connu savent que c’était, à côté d’une personnalité d’une sensibilité à fleur de peau l’émotion lui montait souvent à la gorge et les larmes n’étaient jamais loin, un homme plus complexe. Il connaissait sa valeur, certes il était conscient de ce qu’il avait accompli et avoir joué avec Bill Evans ou Jaco Pastorius était source de fierté, mais il était aussi lucide et doté d’un sens critique aigu. Il ne faut pas oublier qu’avant de connaître le succès sur la scène internationale du jazz, il a traversé, après Benny Goodman et George Shearing, des périodes plus modestes, passant de studio en studio à New York pour siffler dans des spots publicitaires il a touché une pension américaine également comme siffleur!. La reconnaissance en tant que jazzmen et entertainer» est venue à l’âge mûr grâce à la Suède, la Hollande, le Brésil, l’Europe entière, grâce à Bluesette» et à quelques rencontres décisives Quincy Jones entre autres. Elle a explosé bien au-delà de la sphère du jazz musique de film, invité des pop stars, car la valeur ajoutée qu’il apportait à tous les contextes était a transcendé l’harmonica, faisant de son chrome sandwich» comme il disait un instrument complet, capable d’exprimer toutes les émotions dans un langage extrêmement élaboré. Il a propulsé l’harmonica dans une autre dimension; il était du niveau des plus grands instrumentistes de jazz. Par ailleurs, il fut aussi un guitariste raffiné, et on peut supposer que sa connaissance harmonique, développée sur la guitare, lui a permis d’aller très loin sur l’harmonica, harmoniquement et occupait une place importante dans son quotidien. Outre les anecdotes provenant de ses tournées américaines, de sa fréquentation des musiciens noirs, il savait trouver la formule caustique qui croquait» un personnage, une situation, une musique, en puisant dans ses racines tant bruxelloises qu’ commencé à l’accompagner occasionnellement, en remplacement de Rob Franken, son excellent pianiste hollandais. Lorsque celui-ci est décédé inopinément en décembre 1983, Toots m’a demandé de faire les dates prévues. Après quelques concerts, me tendant la farde de piano contenant les morceaux de son répertoire, il m’a dit tu peux mettre ton nom dessus». J’ai donc eu l’honneur d’accompagner Toots dans le monde entier jusque 2001. Avec son groupe européen surtout les bassistes Theo de Jong, puis Michel Hatzigeorgiou, et son fidèle Bruno Castellucci à la batterie. Mais Toots m’a aussi emmené dans ses bagages pour certaines tournées aux USA et au Japon, aux côtés de Riccardo Del Fra b et d’Américains comme Adam Nussbaum dm, Rufus Reid b, Ray Drummond b, Billy Hart dm, etc. Des moments inoubliables! Jouer avec Toots fut une expérience passionnante et exigeante, qui requérait un bagage étendu, beaucoup de souplesse et d’écoute. J’en suis sorti plus imprégné des valeurs essentielles de la Toots, les graines que tu as semées pousseront encore longtemps. Olivier Ker Ourio hcaToots a été un pionnier et il a amené l’harmonica jazz à son plus haut niveau. Il est parvenu à démontrer que c’était un instrument à part entière, et qu’il pouvait partager un langage commun avec les jazzmen. Pour moi, et pour beaucoup d’autres, il est une sorte de phare, de source d’inspiration, par la musique qu’il a développée, par la longévité de sa carrière, par l’ensemble de ses collaborations. Il m’a aussi inspiré humainement, par sa bienveillance, sa gentillesse, son lui ai téléphoné quand je vivais encore à La Réunion et que je rêvais d’être musicien. Il m’a d’emblée proposer de venir le voir quand j’en aurais la possibilité. Et la première semaine où je suis arrivé à Paris, je suis allé le rencontrer. Il m’a reçu chez lui, il m’a encouragé, il m’a donné des conseils précieux. Il m’a dit que j’avais mes racines, qu’on les entendait dans mes compositions et que mon chemin était déjà tracé. Venant de lui, ça m’a donné une vraie confiance. Quelques temps plus tard, il m’a invité sur la scène du Petit Journal Montparnasse alors que j’étais venu en simple spectateur. J’étais tout tremblotant, et il m’a serré dans ses bras pour m’encourager. C’était ça Toots. Sal La Rocca bC’était pour nous un patriarche, un sage, ce qui devient un peu rare. Quelqu’un qui avait vécu une grande partie de l’histoire du jazz, et qui le transmettait avec beaucoup d’amour. J’ai joué une bonne quinzaine de fois avec lui en dix ans. Il me donnait des petits conseils. Par exemple, il disait souvent Play no more, no less». Tout ça m’a nourri et m’a guidé. Il était comme Jacques Pelzer, Steve Grossman, avec cette bienveillance vis à vis des jeunes qui débutent ou mêmes des un peu moins jeunes. De temps en temps, en tournée, il nous sortait une petite anecdote avec Billie Holiday ou Lester Young. Nous l’écoutions alors comme des enfants. Malgré cette dimension d’un autre monde, il était très humble avec un humour typiquement belge. Il était à la fois un Bruxellois de base et l’un des plus grands artistes que le jazz ait porté. Joe Lovano tsToots était un phare pour nous tous. Il nous manquera et nous ne l’oublierons pas. Connaître the grand Maestro di Maestri, Toots Thielemans, a été l’une des expériences les plus inspirantes de ma vie. Lorsqu’il a accepté de participer à l’enregistrement de mon disque Flights of Fancy Trio, Fascination, Volume 2 Blue Note, j’étais aux anges. Lui, Kenny Werner et moi avons joué comme un ensemble complet avec un flot d’idées musicales extraordinaires. Toots, c’était la mélodie pure et un véritable génie de l’expression. L’avoir au téléphone était également réjouissant il pouvait jouer quelques phrases à l’harmonica aussi naturellement qu’il pouvait avoir une conversation. Je raccrochais en riant, je prenais mon sax et j’essayais de répéter quelques-unes de ses phrases…J’ai participé à la célébration de son 80e anniversaire, au Carnegie Hall à New York, avec Kenny Werner, Herbie Hancock, Ivan Lins et beaucoup d’autres. Ce fut une soirée incroyable! Au cours des années, il nous est arrivé de nous retrouver sur des scènes de festivals. En 2004, nous étions à Pescara, lui avec son quartet et moi avec le mien dont faisait partie un autre grand maître Hank Jones. Toots et Hank avait une relation très particulière, datant de 1947 quand Toots était venu pour la première fois à New York et s’était joint aux musiciens d’Howard McGhee. Hank était alors au piano. Au cours de cette soirée à Pescara, Toots est venu interpréter avec nous I Can’t Get Started», le même morceau qu’il avait joué avec Hank à l’époque. Ce fut un moment magique. Toots donnait des frissons quand il jouait. On sentait toute sa passion et son amour. Viva Toots Thielemans! Grégoire Maret hcaPour moi, Toots est une sorte de père spirituel. Je l’ai rencontré à 17 ans. Il m’avait demandé de jouer un morceau pour lui. Evidemment, j’étais mort de peur. J’ai fait ce que j’ai pu. Mais il a su discerner mon potentiel. Il m’a donné un conseil que je n’ai pas oublié Si tu aimes ma manière de jouer, sers t’en comme exemple pour t’en éloigner et créer ton propre style.» Toute ma démarche de musicien se résume dans cette phrase. C’était aussi quelqu’un d’une grande générosité, d’une grande sincérité et surtout d’une grande simplicité. Il m’a influencé tant au niveau musical qu’humain. Il venait me voir quand je jouais en Belgique. On a même fait une jam ensemble. Et quand il était à New York, il m’appelait toujours. On se voyait, on discutait. Un jour, il a dû annuler un concert à San Francisco car il était trop fatigué. Et il a demandé à ce que ce soit moi qui le remplace et joue avec son groupe Kenny Werner, etc.. On se connaissait bien, on se parlait souvent au téléphone. Sa disparition m’a profondément touché. Il était vraiment impressionnant, par ses connaissances, sa manière de jouer les standards, son concept harmonique qui a évolué au fil du temps d’abord bebop, hard bop, puis il a développé un style totalement nouveau à une époque les années soixante et soixante-dix où le blues était très en vogue. Son style était différent du blues mais s’inspirait des sons qu’on pouvait obtenir avec l’harmonica diatonique il tordait les notes. Il est le premier à avoir eu une expression à l’harmonica très proche de la voix, avec un jeu très émotionnel. Et encore ce n’est qu’un aspect de sa personnalité de musicien qui était incroyable. Jean-Jacques Milteau hcaJe suis venu à l’harmonica par le blues, et je n’ai découvert Toots qu’au début des soixante-dix par ses enregistrements live de chez Polydor que j’avais trouvé à Bruxelles. C’était avant internet; on allait à la musique plutôt qu’elle ne venait à nous! J’ai eu ensuite l’occasion de le voir maintes fois sur scène, d’échanger et même de jammer avec lui dans des circonstances très émouvantes. Je me rappelle d’une discussion sur les caractéristiques différentes de la colonne d’air du joueur d’harmonica diatonique et de celui qui pratique le chromatique. Je crois que Toots avait commencé l’harmonica sur les conseils d’un médecin parce qu’il était asthmatique quand il était gosse. Il m’a fait poser la main sur son ventre; il n’utilisait pas du tout le diaphragme pour ponctuer ses phrasés contrairement aux joueurs de blues. Dans les années quatre-vingt, il a été victime d’une attaque qui l’empêchait de jouer de la guitare. Pendant un moment, son jeu d’harmonica si virtuose auparavant, s’est concentré sur l’essentiel, gagnant encore en sensibilité. Toots était un musicien sans concession mais un homme d’une extrême gentillesse. Une bonhommie belge qui ne l’a pas empêché de devenir un maître considéré dans le monde entier. Une longue et belle vie qui laisse un héritage particulièrement riche et inspirant. Rhoda Scott orgJ’ai rencontré Toots en Belgique où j’ai souvent travaillé. Il était venu spontanément se joindre à moi sur scène. Et chaque fois que nous nous retrouvions, il faisait de même. Parfois, il commençait même à jouer de la table où il était assis. L’harmonica et l’orgue se marient très bien. Ce sont deux sons très distincts mais très bien assortis. Une année à Dinant, on préparait la liste des morceaux pour un concert. Quelqu’un lui a demandé s’il allait jouer Bluesette». Il n’en avait pas vraiment envie. Et je lui ai proposé de jouer For My Lady», le titre qu’il avait composé pour sa femme. Il était surpris que je le connaisse. Ça lui a fait très plaisir. Et il a dit à l’organisateur qui me l’a rapporté Elle est mignonne Rhoda!» rires. D’ailleurs, je joue régulièrement For My Lady», presque plus souvent que Bluesette». Mais à partir de maintenant, je jouerai les deux en souvenir de lui. Toots était connu partout dans le monde, il savait se fondre dans tous les styles. C’est sans doute lui qui a joué avec le plus de musiciens différents. Avec Django Reinhardt, il est le musicien européen qui a le plus marqué l’histoire du jazz. Aurore Voilqué vlnJ’ai rencontré Toots Thielemans lors d’une master-class à Barcelonnette, pendant le festival Les Enfants du Jazz, il y a plus de vingt ans. J’avais 17 ans. J’ai été subjuguée par sa simplicité et sa gentillesse. Ça se lisait sur son visage qu’on aurait dit sorti d’un dessin animé. Plutôt que de nous parler de technique, il nous racontait des histoires. Il était dans le vrai de la vie. Ça a été une expérience extraordinaire. Toots, l'équipe de Jazz Hot se souvient… Jean-Marie HacquierDans les années 50’ et 60’, Toots faisait presqu’exclusivement carrière aux Etats-Unis, dont il avait pris la nationalité. Il revint plus régulièrement à Bruxelles dans les années 70’, faisant la navette entre son domicile de New York et son appartement à Anderlecht, derrière le stade de foot. C’est Roger Vanhaverbekeb qui l’avait incité à l’accompagner en concert dans quelques clubs belges. En 1975, je suis allé chez lui, à Anderlecht, pour négocier son passage dans mon Jazzland de Liège. Il accepta aussitôt en précisant bien que je devais garder secret le cachet modeste payé au quartet. Il a fait une thrombose en 1981, et lorsqu’il est venu jouer au Casino d’Ostende au cours de l’Oostende Rhythm’n Jazz Festival en 83 ou 84, je me souviens qu’il faisait des exercices avec une balle en mousse dans la main gauche pour assouplir celle-ci. Sur scène, il essayait encore de jouer quelques traits de guitare comme The Mooche» ou Satin’ Doll». Pour ce faire, Bruno Castellucci se postait derrière lui et faisait les accords. C’était à la fois drôle et triste. Huguette, sa seconde épouse, a été d’un grand secours, continuellement à ses côtés après le décès inopiné de Dirk Gots, son manager. Je pense que sans elle, il n’aurait pas vécu si longtemps. Quand je téléphonais chez lui, dans sa fermette de La Hulpe, Huguette me disait qu’il pratiquait son harmonica tous les matins, au réveil, dans son lit. Son petit sandwich en métal» il en avait plusieurs l’accompagnait partout, et il ne manquait pas de souffler quelques notes au milieu d’une conversation. Il a dû beaucoup souffrir de ne plus donner de concerts… Serge BaudotJouant de l’harmonica chromatique pendant mon adolescence j’avais deux dieux, Larry Adler et surtout Toots Thielemans. Et voilà qu’en juillet 1999, lors de sa venue à Jazz à Toulon, j’ai eu la chance de passer une longue après-midi avec lui, en marge de mon interview parue dans Jazz Hot Jazz Hot N°567. Après-midi pendant laquelle il m’a raconté sa vie musicale depuis l’enfance dans le bistro de ses parents jusqu’à ce jour de 1999. Sans parler de multiples autres conversations. J’ai découvert un homme charmant, simple, touchant, d’une très grande sensibilité et d’une non moins grande gentillesse, alliée à un profond respect pour les autres. C’était aussi un homme joyeux, plein d’humour, parfaitement content de sa me raconta sa rencontre avec Miles Davis qui lui dit "Moi je suis Miles, toi tu es Toots. Touche ma peau. Attention tu vois, tu touches la peau de ton idole!» A ce moment-là, l'expression des Noirs pour un Blanc, c'était "caucasian” Et Miles dit devant tout le monde He's really a caucasian, indeed.» C’est un vrai caucasien, Toots dit cela en imitant la voix de Miles. Tout le monde rigolait, et moi je tremblais en me demandant ce qu'il voulait dire, alors, avec mon accent européen, je lui ai dit No Miles, I'm not from Russia, I am from Belgium.» Non Miles, je ne suis pas russe, je suis belge. Eh bien sûr, éclat de rire général! Mais ils étaient gentils. Alors Bird dit comme ça il l’imite Miles leave my boy alone!» Miles, fiche la paix à mon copain.” Il me raconta encore comment Miles l’avait pris sous son aile et protégé. 50 ans après, il pleurait d’émotion en me racontant ces anecdotes avec Miles. Il avait une belle faculté d’imitation. Il me fit plus tard un festival en imitant les voix de Miles, de Bird et de Louis Armstrong, allant même jusqu’à chanter des solos de chaque fois que je l’ai revu, il m’a manifesté la même chaleur, je peux dire la même, non, amitié serait trop fort, la même parut dans Jazz Hot en février 2000 avec sa photo en première page et une autre photo pleine page à l’intérieur. Il m’appela avec des sanglots de joie dans la gorge pour me remercier, ainsi que la revue, et dire que le numéro avait un grand retentissement en Belgique. On parlait de lui à la radio, à la télé, il eut droit à un timbre postal à son effigie, me dit-il. Et puis un jour, il m’appela de Boston, il me dit qu’il était allongé sur son lit, la guitare sur son ventre Tu sais, la compagnie de téléphone a pris quelques notes et me donne le téléphone gratuit en échange. Alors comme ça je peux t’appeler, et je vais te jouer ton thème préféré Round About Midnight» à la guitare. Cette fois, c’était à mon tour de pleurer d’émotion ce jour-là; de tristesse aujourd’ les réseaux sociaux et la presse…Jean-Pierre Bissot Gaume Jazz FestivalAu revoir l’artiste, Jean Toots Thielemans! Repose en paix auprès des nombreux amis qui t’attendent là-bas. Tu as semé des graines musicales de bonheur et d’amour, aux USA, en Europe, puis… chez nous. Tu es resteras un exemple pour nous tous. Ta curiosité musicale était toujours en éveil, ton talent se forgeait dans la rigueur d’un travail constant. Tu as joué avec tous les grands noms. Tu prenais soin de rester accessible à tous. Tu participais à l’éclosion des jeunes talents. Nous avons fêté tes 75 ans au Gaume Jazz Festival en 1997 avec une fête initiée par de jeunes jazzmen belges Ivan Paduart et Peter Hertmans, puis, en 1999, tu répondais présent à la carte blanche pilotée par Michel Hatzigeorgiou et son hommage à Jaco Pastorius immortalisé par une terrible captation de la RTBF-TV – sûr que ça doit ressortir! aux côtés de Julius Pastorius fils de… et d’Othello Moulineaux/Peter Graves. Puis, en 2000 c’est avec ton European Jazz Quartet que tu revenais à Rossignol en acceptant de devenir le parrain du Gaume Jazz Festival. Nous te promettons d’en rester dignes. Salut l’ami! FacebookBruno Castellucci dmQuelque part, on s’y attendait après sa chute, l’hospitalisation, l’opération. J’allais le voir presque tous les jours. Je l’ai encore vu samedi dernier. On a encore fait de l’humour bruxellois ensemble; on a ri. … Mais il me disait qu’il était près de la sortie. C’était un géant mais il avait beaucoup d’humilité. Le Soir, quotidien, Belgique Philip Catherine gJ’étais encore allé le voir la semaine dernière. Il aimait raconter des blagues mais, ces derniers temps, ce n’était pas très rigolo pour lui. La musique, c’était toute sa vie. En fait, il devait s’ennuyer. Jouer avec lui a été un honneur, mais, surtout un plaisir. Je ne connais aucun musicien qui n’ait pas eu envie de jouer avec lui. Il avait plein d’idées, un sac de phrases, une grande capacité d’improvisation, une grande liberté. J’avais beaucoup de respect pour lui. Il avait un son immédiatement reconnaissable, un phrasé unique; il était rigoureux mais aussi très sensible à l’émotion. Sa musique semblait facile, mais il y avait un gros travail en amont. Le Soir, quotidien, BelgiqueQuincy Jones tp, producteurRepose en paix mon Oncle Be-Bop» Toots Thielemans, l’un des plus grands musiciens de notre temps. Je n’oublierai jamais les innombrables albums sur lesquels nous avons travaillé. Chaque fois que je me préparais à entrer en studio, je t’appelais. Tu es le meilleur harmoniciste que le jazz ait jamais produit. Dieu te bénisse Stank*! Tu as laissé un trou béant dans mon cœur.* Surnom donné à Toots par Quincy Jones. FacebookPascal Mesmaeker Toots Jazz Festival de La Hulpe *J’aime Toots, c’est mon musicien préféré. A la guitare, il avait déjà ce phrasé qu’on lui connait aujourd’hui à l’harmonica… J’ai les jambes qui flageolent en évoquant un homme simple et cordial, mais je suis heureux au vu de sa prodigieuse carrière dont nous allons, bien entendu, perpétuer et transmettre la mémoire.».* le deuxième Toots Jazz Festival de la Hulpe se déroulera du 9 au 11 septembre 2016 FacebookHein Van de Geyn bCet homme, si plein de musique, de curiosité, de gentillesse et de bonté. Cet homme était si profond et à la fois très léger. Il pouvait entrer en communion avec des milliers de gens sans perdre de vue l’essentiel ce flot de musique qui venait du plus profond de lui, de son cœur, de son âme, de son esprit, de son intuition. Cet homme qui pouvait envelopper les idées musicales les plus avancées dans un langage compréhensible par tous. … Ayant pu jouer, voyager, parler et vivre des centaines de concerts et de tournées avec Toots, il a laissé une trace profonde dans ma musique et dans mon esprit. Je serais un homme différent sans lui. Facebook Henri Vandenberghe Brossella JazzParrain du festival Brosella depuis 1986, Toots Thielemans a joué le premier concert du festival en 1987 avec Philip Catherine… Il avait une chaleur humaine qu’on trouve rarement à ce point-là chez les grands musiciens. Quand il montait sur scène, il disait bonjour à tout le monde, et on entendait courir une souris. Tout le monde écoutait. Il avait ce charisme, cette approche, ce respect vis-à-vis de son public. Il a d’ailleurs arrêté de jouer par respect pour lui-même, par respect pour le public, parce qu’il n’était plus sûr de donner la qualité minimale. C’est quelqu’un qui a continué à chercher jusqu’à son dernier concert quelles notes étaient de trop dans sa musique». FacebookKenny Werner pJ’ai perdu un grand ami la nuit dernière et le monde l’un des plus grands musiciens de tous les temps. Toots était admiré par les artistes de tous genres musicaux. Vous ne pouvez pas définir ou enseigner l’expression émotionnelle d’une phrase musicale que Toots trouvait dans son sandwich de chrome. Il a fait de ce petit instrument une force du cœur. …Je crains que ce soit une perte du même ordre que Mel Lewis, Ornette Coleman ou Billie Holiday. Avec le temps, la musique engrange quelques gains mais des choses importantes sont toujours perdues. FacebookToots, de son vivant, vu par…Herbie Hancock p, arr, compIl a une manière de vous transpercer le cœur avec la vitalité du son qu’il produit. Il y a quelque-chose qui passe dans l’esprit des hommes quand il joue!in DVD-RTBF L’Histoire d’un Ketje de Bruxelles, 2008Nathalie Loriers pIl ne se contente pas de jouer les notes, il a toujours cherché les notes les plus expressives. Il ne se contente pas de jouer les phrases, il donne une expression à chaque note.in DVD-RTBF L’Histoire d’un Ketje de Bruxelles, 2008SELECTION DISCOGRAPHIQUE par Jean-Marie Hacquier1958. Man Bites Harmonica, Riverside 11225 Kenny Drew, Pepper Adams, Wilbur Ware, Art Taylor1959. The Soul of Toots Thielemans, Fresh Sound 1651/543 Ray Bryant, Oliver Jackson1962. The Whistler and His Guitar, ABC-Paramount 4821969. Elis Regina-Toots Thielemans, Aquarella Do Brasil, Verve 836844-21974. Toots Thielemans Live, Polydor 2491-0031974. Toots Thielemans-Philip Catherine & Friends, Keystone 7021979. Affinity, Warner Bros. 56 617 avec Bill Evans1980. Live in the Netherlands, Pablo/OJC 930-2 avec NHØP1980. Summertime, Pablo/OJC 626-2 coleaders Dizzy Gillespie, Mongo Santamaria1983. Jaco Pastorius, Invitation, Wounded Bird 38761984. Bringing It Together, Cymekob Records 801 coleader Stéphane Grappelli1986. Ne me quitte pas-Do Not Leave Me, Milan 361071989. Footprints, Verve 846 650-21991. For My Lady, Verve 510 133-2 coleader Shirley Horn1992. The Brazil Project, Private 01005 – 82101-21994. East Coast-West Coast, Private 01005 – 82120-21994-98. The Live Takes, Quetzal 1081998. Chez Toots, Private Music 01005 82160 22001. Toots Thielemans/Kenny Werner, EmArcy/Universal 014 722-22006. One More for the Road, Verve 6024 9 873776 72010. European Quartet Live, Challenge Jazz 701602014. Trilogy, 5003797SITE une discographie complète, vous pouvez vous reporter au Jazz Hot n° 652, 2010BIBLIOGRAPHIEToots par Marc Danval, 2014, éd. Racine, BruxellesDictionnaire du Jazz à Bruxelles et en Wallonie, s/dir. de Jean-Pol Schroeder, éd. Pierre Mardaga, 1991 FILMOGRAPHIE2009. Toots Thielemans, L'incroyable destin d'un ketje de Bruxelles, de Pierre Barré et Thierry Loreau, RTBF/La UneVIDEOS par Guy Reynard1969 ELIS REGINA E TOOTS THIELEMANS - Wave..Together Jaco Pastorius & Toots Thielemans - Sophisticated Lady Toots Thielemans Collection on Late Night, 1982-85 TOOTS THIELEMANS IN NEW ORLEANS - 1988 Rachelle Ferrell & George Benson, Toots Thielemans at the Montreux Jazz Festival 1991 Sting & Toots Thielemans - Shape Of My Heart Toots Thielemans, Philip Catherine, Fabien Degryse Bluesette» Toots Thielemans Imagine John Toots Thielemans and Stevie Wonder, Polar Music Award Toots Thielemans - Bluesette Quincy Jones & Toots Thielemans Cave , Charlie Haden , Toots Thielemans & David Sanborn - ’’Hey Joe’’ -live Thielemans Brazil project Thielemans and Peggy Lee-Makin Whoopee Thielemans- Backstage Interview ^{Providedto YouTube by Believe SAS Ce n’est qu’un au revoir · Maurice Dadier Les stars de l’accordéon, vol. 10 ℗ 2017 La Gagneraie Released on: 2017-01-06 Author: DR Composer: DR Auto-generated by YouTube.}

En matière de prix, de portabilité et de facilité de jeu, il vous sera difficile de trouver un meilleur instrument qu’un harmonica. Même avec leur coût et leur taille modeste, les harmonicas peuvent produire une gamme de sons impressionnante, et cette incroyable polyvalence trouve un écho dans les genres musicaux dans lesquels ils sont utilisés. Des catégories les plus apparentes comme le rock, la country et le blues aux genres plus inattendus comme la musique classique et le jazz, l’harmonica s’intègre facilement à sa sonorité humaine. Cependant, choisir le meilleur harmonica n’est jamais une tâche facile, et c’est là que nous intervenons. Dans ce guide, nous avons compilé les six meilleurs harmonicas du marché en fonction de certains facteurs que nous avons pris en considération, notamment le type, la clé, le nombre de trous, le peigne, la taille et le poids, et des bonus tels qu’un sac de transport inclus. Un harmonica peut être une bénédiction lorsque vous choisissez le bon, mais il peut aussi être une malédiction lorsque vous optez pour le mauvais modèle, et c’est pourquoi il est crucial de prendre en compte les facteurs ci-dessus avant d’opter pour un. Pour vous apporter les meilleurs harmonicas du marché pour différents genres musicaux, nous avons investi plusieurs heures de recherche. Nous avons lu des articles, des guides et les commentaires de nos clients pour nous assurer que les produits figurant sur cette liste sont les meilleurs. Avant de vous plonger dans les sections plus approfondies de cet article, nous vous invitons à consulter le tableau ci-dessous qui compare nos six meilleurs choix les uns avec les autres. De plus, vous aurez l’occasion de lire nos commentaires sur chaque produit, ainsi qu’un guide d’achat complet à la fin. Types Le type d'harmonica a une grande influence sur la façon dont on peut jouer avec lui et sur ce qu'on peut en faire, alors résumons tout. Diatonique Les harmonicas diatoniques sont des harmonicas qui sont conçus de telle sorte qu'ils peuvent être facilement joués dans une seule tonalité. Cela ne signifie pas pour autant qu'ils ne jouent que dans cette tonalité, car il y a des notes partagées d'une tonalité à l'autre. Par exemple, vous pouvez jouer un harmonica diatonique dans la tonalité de do en la mineur puisque la tonalité de la mineur et celle de do partagent les mêmes notes. Bien que vous deviez les jouer différemment, c'est certainement possible. L'harmonica diatonique est le type le plus idéal pour les débutants, car il est facile à jouer en raison de ses caractéristiques limitées. Chromatique D'autre part, un harmonica chromatique est conçu pour faciliter le jeu dans toutes les tonalités, tandis qu'un type diatonique est limité à sa tonalité de marque, à une tonalité relativement mineure et à quelques tonalités proches. Cependant, il est possible de jouer un harmonica chromatique dans toutes les tonalités. Tremolo Le troisième type d'harmonicas est appelé harmonicas tremolo. Egalement appelés "echo harmonicas", ils utilisent deux anches pour chaque note, avec une différence d'accord minime entre les deux. Accord Ce sont généralement de grands instruments qui peuvent produire jusqu'à 48 accords différents et sont généralement disposés en blocs de quatre notes. Chaque note a généralement deux anches accordées à une octave d'intervalle. Les harmonicas d'accord fournissent un soutien rythmique et mélodique dans les ensembles d'harmonicas. Les clés et le nombre de trous Dans les harmonicas diatoniques, la tonalité vous permettra de connaître les notes que vous pouvez jouer sur elles. Une harpe diatonique joue chaque note sur la gamme principale de la tonalité spécifiée. Cela ne signifie pas nécessairement qu'elle ne peut jouer que dans cette tonalité les joueurs de jazz, en particulier, peuvent vouloir utiliser l'harmonica à une quinte de leur tonalité donnée pour la faire ressembler au blues. Sets La majorité des harpes viennent par ensembles. Les sets sont des harmonicas qui sont livrés avec des accessoires supplémentaires tels qu'un étui et un chiffon de nettoyage. Dans certains cas, ils sont accompagnés d'un manuel d'utilisation, d'un livret d'apprentissage ou d'un mode d'emploi pour vous aider à démarrer. L'achat d'un ensemble est idéal pour les débutants, car il s'agit de leur premier harmonica et la probabilité qu'ils ne disposent pas des éléments habituellement inclus dans un ensemble est très élevée. Il est essentiel de noter que la plupart des harpes haut de gamme ne sont pas livrées avec des étuis de transport, et si elles le sont, vous devriez probablement trouver quelque chose de plus robuste qui assurera la protection complète de votre précieux bien. Comment nettoyer un harmonica ? Il est essentiel de bien prendre soin de votre harmonica, car la plupart d'entre eux ne sont pas remplaçables en raison des réglementations sanitaires. En nettoyant régulièrement votre harmonica, vous vous assurez de ne pas voir la qualité du son que produit votre harmonica. Si votre harpe est un peigne en plastique, rincez-la régulièrement à l'eau tiède pour qu'elle reste propre et fraîche à tout moment. Cependant, ne le faites pas si son métal peut provoquer de la corrosion. Pour aller plus loin dans le nettoyage, vous pouvez toujours acheter de l'isopropyle, un type d'alcool qui se présente sous la forme d'un flacon pulvérisateur. Il permet de désinfecter votre harmonica et de le garder propre, frais et brillant. Éléments à prendre en compte lors de l'achat d'Harmonicas Un harmonica est un instrument compliqué ou complexe, et son achat doit être traité comme tel. En tenant compte de tous les facteurs nécessaires, vous serez assuré d'obtenir l'instrument le mieux adapté à vos besoins. Types Comme nous l'avons déjà mentionné plus haut, il existe de nombreux types d'harmonicas, et il est toujours logique de tenir compte des types avant de choisir un modèle. Le type diatonique est recommandé pour les joueurs novices et les joueurs de blues. Les harmonicas diatoniques sont généralement dotés de dix trous et sont généralement accordés sur une gamme mineure ou majeure d'une tonalité particulière. Par exemple, si elle est accordée sur la tonalité de sol, elle ne jouera que la gamme de sol majeur. Bien que vous puissiez également jouer du blues sur des harmonicas chromatiques, les harmonicas diatoniques sont l'option idéale pour le blues, le folk et le country en raison des techniques de pliage et de dessin supplémentaires requises pour créer le son bluesy. Construction Matériau des peignes Le choix d'un peigne est plus important pour l'entretien. Il existe 4 types de matériaux produits le plastique ABS, le bois, le métal et le plexiglas. Pour commencer, il est idéal d'opter pour le plastique car son entretien est très facile et il est confortable pour les lèvres. Les peignes en métal sont également une autre option moins susceptible de s'user grâce aux vis, bien qu'ils soient plus coûteux. Un autre matériau couramment utilisé pour les harmonicas est le bois. Le bois est très sensible à l'humidité, ce qui peut entraîner des gonflements et laisser des blessures dans la bouche lorsque vous jouez de la harpe. Bien que certaines personnes affirment que les harmonicas en bois produisent un son plus chaud et ne se soucient pas des efforts nécessaires pour l'entretenir. Couverture C'est la housse de harpe qui produit l'acoustique. Tout dépend du type de son que vous recherchez lorsqu'il s'agit de choisir le type de housse. De nombreuses harpes bon marché ou de gamme moyenne sont livrées avec des housses traditionnelles dont le dos est plus ouvert, ce qui produit un son clair et brillant. Un autre type de housse est le cover-all, qui étouffe légèrement les harpes, mais leur fait davantage écho pour créer un son plein, doux et chaud. Les couvercles en métal produisent un son plus clair, tandis que le plastique produit un son plus doux. Votre choix en matière de couverture dépend toujours du type de son que vous voulez produire. Prix La qualité des harpes est toujours déterminée par le prix, en particulier les modèles bien construits avec des matériaux de haute qualité. Si vous n'êtes qu'un amateur, vous devriez être bon avec une option de budget. Cependant, il est plus difficile d'apprendre avec un harmonica bon marché si vous êtes sérieux dans votre apprentissage car sa mauvaise construction provoque des fuites d'air, ce qui rend leur jeu difficile. L'idéal est d'opter pour des harmonicas de 30 à 65 dollars. Notre verdict Au terme de ce guide, on peut dire que nous sommes tous d'accord pour dire que l'harmonica est un instrument de musique formidable. En outre, il est très portable et peut être joué par une seule personne. Dès que vous aurez affiné vos compétences, vous pourrez jouer à peu près n'importe quelle chanson. Dans le guide ci-dessus, nous avons passé en revue quelques-unes des meilleures harmonicas sur le marché. Bien qu'il soit difficile de choisir les meilleures d'entre elles en raison de leur achèvement proche, nous allons essayer. Selon nous, le meilleur harmonica est le Suzuki HA-20-C Promaster. Avec un peigne en aluminium qui améliore la jouabilité et la dynamique, la raison pour laquelle nous accordons une note aussi élevée à ce produit n'est pas exagérée. Il reste parfaitement accordé, ses anches sont faciles à remplacer et, surtout, il est très abordable. L'harmonica de Lee Oskar est également très apprécié. Bien qu'elle soit très abordable, la harpe est de haute qualité, est équipée d'anches remplaçables et produit des sons étonnants. Le meilleur ensemble d'harmonica, à notre avis, est l'ensemble Hohner. Bien qu'il soit plus cher que la plupart des harmonicas sur le marché, il est d'une grande qualité et comprend les tonalités de la, do, ré, mi et sol pour jouer tout ce que vous voulez.

SbrQtE. 378 90 64 91 252 388 44 112 185

ce n est qu un au revoir harmonica